Gazprom公司

然而，居民關注的土壤液化與房屋扶正或地基改良等問題，牽涉的專業判定及政策制度變革極其複雜，很難一蹴可幾。

然而，近年海平面上升帶來的影響，讓當地農家經歷「從米到蝦」的轉變，如今Thuy與他五個兄弟，全部從稻農轉成養蝦戶。《路透社》報導，水產養殖專家則強調，若缺乏適當規管讓小養殖戶數量暴增，從使用的飼料到廢水、廢棄物的排放，都會產生環境問題。

」 水域的鹽度上升和海平面升高促成的產業轉向，最終可能會傷害湄公河三角洲的環境。養蝦業可幫助緩解越南近幾年面臨的經濟壓力。」專精於水生生物健康的澳洲獸醫、科學家Matt Landos指出，「但是它確實存在，也會不利於養殖業的生產。「現在我們為了取得乾淨的水，水井要挖得更深。多年來，Ta Thi Thanh Thuy在湄公河三角洲緊鄰南海的地帶辛勤耕作，這個區域曾經種滿農家視若珍寶的稻穀，對越南而言，是一個盛著豐饒米飯的碗。

根據農業和農村發展部的數據，該省目前擁有190平方公里的蝦場，均符合有機、可持續性和安全性等國際標準，例如GlobalGAP，但是主流的養蝦方式仍是露天池塘沒有樹木遮蔭，因此官員亦曾表示希望發展結合紅樹林的蝦類養殖生產模式。海平面上漲讓湄公河三角洲水域、土地的鹽度顯著上升，以及養殖蝦子的池塘如雨後春筍湧現，都對越南海鮮產業帶來轉變。為了保證政治和經濟上的完全統治，德川幕府維持了五條幹線的道路，即東海道、中山道（又稱木曾海道）、甲州大道、日光大道和奧州大道，每條都經過各藩國的重要城鎮。

文：林素幸（國立臺南藝術大學藝術史學系副教授） 眾所周知，浮世繪不但在近代日本美術史佔有著重要的一席之地，其對西方現代藝術史所帶來的影響力更是超乎日本人的想像。以上種種，都促進了名勝導覧書與風景浮世繪的蓬勃發展，作為浮世風景畫大前輩的葛飾北齋（1760-1849），就是開始以街道風景為題材。其從出發地到終點，將街道的所有景觀作為題材，描繪出一系列獨創性的內容，遑論歐洲，在世界上也是史無前例。不只如此，浮世繪除了對西方美術史產生巨大的革新與影響外，此視覺藝術在17、18世紀的日本，更扮演著與庶民生活和旅遊風俗息息相關的角色。

浮世繪誕生於17世紀上半葉的江戶（今日東京）。《富嶽三十六景》是描繪由關東各地從不同面向遠眺富士山時所看到的景色，其包括表富士36圖和裡富士10圖，除了看到各種角度的富士山之外，畫中更可一窺當時的庶民生活景況

元和元年（1615年）發生「大坂之役」（即大坂夏之陣）之後，江戶幕府為了加強對藩國的控制，更加確立了「參勤交代」體制。不同於過去的藝術多是為京都的皇室或武家服務，浮世繪這種極為大眾化的木刻版畫一開始所描繪的對象就是以吉原青樓歌舞伎等庶民為主的美人畫或役者畫。歌川廣重與風景浮世繪 安藤廣重於寬政九年（1797年），出生於江戶一個消防員家庭，幼名德太郎。浮世繪誕生於17世紀上半葉的江戶（今日東京）。

以上種種，都促進了名勝導覧書與風景浮世繪的蓬勃發展，作為浮世風景畫大前輩的葛飾北齋（1760-1849），就是開始以街道風景為題材。其從出發地到終點，將街道的所有景觀作為題材，描繪出一系列獨創性的內容，遑論歐洲，在世界上也是史無前例。由於日本人喜愛季節獨特美感的感受性，廣重此重視季節感和旅情的描繪方式深深吸引了大眾的心。「參勤交代」體制與旅遊文化 1603年，德川幕府在江戶設立政權中心，開始了長達265年的幕府統治，這對日後日本的城市文化、旅遊發展和藝術文化等產生了極其深遠的影響。

《富嶽三十六景》是描繪由關東各地從不同面向遠眺富士山時所看到的景色，其包括表富士36圖和裡富士10圖，除了看到各種角度的富士山之外，畫中更可一窺當時的庶民生活景況。為了配合當時日本內地旅遊業的發展，北齋以富士山不同角度的樣貌為題材，畫了《富嶽三十六景》一系列的風景圖，因而遠近馳名。

交通量的擴大使得一般庶民都能獲得有關各地名勝或名產的資訊，江戶時期（1603-1867）的城市、旅遊文化與藝術發展也因此大放異彩。不只如此，浮世繪除了對西方美術史產生巨大的革新與影響外，此視覺藝術在17、18世紀的日本，更扮演著與庶民生活和旅遊風俗息息相關的角色。

他何時投入浮世繪畫師歌川豊廣（1773-1830）的門下習畫，並不清楚，但就目前史料所知，他在1812年（約15歲）時開始使用「歌川」的姓，並更名為「歌川廣重」。風景浮世繪的興起與繁榮，不但與江戶時期的社會經濟發展有著密切的關聯，更與當時旺盛的旅遊風氣有著密不可分的關係。在這後疫情時代，廣重所描繪江戶的淺草寺（參見P.57）或尾張的天王祭（參見P.41），都讓我們看到人們是如何透過心靈的寄託與儀式的進行，來祈求平安健康。不同於《東海道五拾三次》和《名所江戶百景》曾多次被翻譯、介紹與出版，臺灣讀者對於《六十余州名所圖繪》相對地較為陌生，也因此大塊文化此書的出版別具意義。印象派大師莫內（Claude Monet, 1840-1926）於19世紀末普法戰爭期間因為避難荷蘭，看到了日本的浮世繪版畫，其畫作風格從此深受影響，色彩變得更加鮮明艷麗。文：林素幸（國立臺南藝術大學藝術史學系副教授） 眾所周知，浮世繪不但在近代日本美術史佔有著重要的一席之地，其對西方現代藝術史所帶來的影響力更是超乎日本人的想像。

一開始時他也畫美人畫和役者繪，後因其在1829～30年間創作之《東都名所》系列的啟發，開始對風景畫有了深刻的領悟。在此風潮下，北齋的畫作激發了其他畫家把風景畫題材更進一步地發揚光大，歌川廣重（1797-1858）就是在這樣的歷史背景中崛起。

透過這些充滿創意與繽紛的作品，讓我們跟著歌川廣重一起神遊，探索浮世繪之美與尋找另一塊心中的桃花源吧。廣重《東海道五拾三次》旅途中的風物和風景、以及旅人的情形等均細膩地描繪出，讓觀者宛如身置其境。

除了《東都名所》系列外，歌川廣重最為人津津樂道的莫過於《東海道五拾三次》系列（1833年）、《六十余州名所圖繪》（1853-1856年）和《名所江戶百景》（1856-1858年）。《名所江戶百景》是歌川廣重在安政三年（1856年）到安政五年（1858年）之間所創作的作品，分春夏秋冬四部，四季分明。

當時從江戶到京都一般的旅程只需要15天即可以走完，由於廣重往返東海道是在陽曆九月左右，不會實際看到街道四季變化的情景，由此可知，該系列的許多圖像（如〈蒲原〉）都是廣重創造與想像出來的。自2020年開春至今，全世界至今都還籠罩在新冠肺炎（Covid-19）的陰霾裡，出國旅行成了人們遙不可及的夢想。18世紀末，浮世繪開始出現以風景為主的傾向。德川家康（1543-1616）於慶長五年（1600年）的「關原之戰」取得霸權之後，江戶便開始出現參勤大名。

「參勤交代」體制確立後，各地大名必須每隔一年的四月到江戶參勤，此制度促使政府建立了廣闊的交通網，將江戶、京都和大阪三大城市與地方城鎮連接起來。另外，如前所述，此系列裡的〈龜戶梅屋舖〉（春）、〈龜戶天神境內〉（夏）、〈大橋驟雨〉（夏）等作品，在19世紀中葉除了在歐洲藝壇得到喝采並造成影響外，更掀起了一股和風熱潮及對日本所屬的審美崇拜，即所謂的日本主義（Japonisme）。

值得一提的是，在《東都名所》系列創作期間，廣重就已經大量使用當時剛進口不久的普魯士藍顏料。江戶時期，一般庶民最常見的旅遊形式就是到聞名的寺院或神社巡禮，或是假借參拜之名的團體觀光旅行。

18世紀中期錦繪（多色套印）的出現，更加推動了江戶藝術的發展。為了保證政治和經濟上的完全統治，德川幕府維持了五條幹線的道路，即東海道、中山道（又稱木曾海道）、甲州大道、日光大道和奧州大道，每條都經過各藩國的重要城鎮。

透過京都嵐山渡月橋邊的櫻花（參見P.23）和伊豆修善寺的溫泉（參見P.51），也讓我們躁動的靈魂學習安靜下來，欣賞大自然的美並洗滌心靈。被人們稱為「東方首都」的江戶當時是京都和大阪人夢寐以求的旅遊標地，而漫遊古都或商都的京都與大阪則是江戶庶民的夢想美國總統拜登（Joe Biden）在去年大選中獲勝，促使包括埃及和土耳其在內的許多地區國家，重新調整其外交政策以適應新的美國政府。如果兩國可以攜手重建利比亞的穩定，那雙方的關係將提升到前所未有的境界。

在2000年中期時，土耳其和埃及關係有了歷史性的突破，當時他們都在尋求經濟增長的機會，遂於2005簽署自由貿易協定，讓兩國縱使政治情勢日後趨於緊張，貿易量依然不減。埃及的想法是，在土耳其和其波斯灣、東地中海地區的合作夥伴（主要是阿聯、沙烏地阿拉伯、希臘、以色列和法國）的關係逐漸升溫時，埃及若持續與其對抗，將不符合國家的整體利益，或許這就能解釋為什麼兩國之間的外交關係近來似乎逐漸改善了。

海灣合作委員會斡旋的卡達和解，讓土耳其得以加強與卡達、科威特和阿曼的關係，但也讓埃及與沙烏地拉伯和阿聯的關係跌落谷底。編譯：吳宗宜 土耳其與埃及關係增溫 近十年來，土耳其和埃及的關係複雜而低盪。

該探勘案有避開土耳其宣稱其擁有主權，而在2019年與利比亞簽訂協定確認其擁有的大陸礁層，此舉被視為向土耳其釋出善意。土耳其國防部長阿卡（Hulusi Akar）也在「藍色家園2021」（ Blue Homeland 2021）軍演中強調，兩國具有共同的歷史和文化價值，並暗示發展關係的潛力。